Vicente Amigo- Maestro Sanlúcar (Alegrías)

Patricia Guerrero- Alegrías

Video de Patricia Guerrero, ganadora del trofeo "Desplante" en las Minas 2007, en el Festival Flamenco de Caja Madrid 2008.

Amós Lora-Zyryab

Impresionante, no hay palabras para describirlo.

XII Festival de Jerez-2008

Viernes, 22 de febrero.

Teatro Villamarta - 21 horas
MARÍA DEL MAR MORENO - MERCEDES RUIZ - FERNANDO TERREMOTO
¡VIVA JEREZ!
ANGELITA GÓMEZ, colaboración especial
JAVIER LATORRE - PACO CEPERO - FRANCISCO LÓPEZ, equipo artístico


Sábado, 23 de febrero.

Sala Compañía - 19 horas
Ciclo Con nombre propio
LOLA GRECO - CARMELA GRECO
DE LA ÓPERA AL FLAMENCO

Teatro Villamarta - 21 horas
COMPAÑÍA DE ANTONIO EL PIPA
PUERTAS ADENTRO

Bodega Los Apóstoles - 24 horas
Café Cantante / Ciclo Cantaores
JOSÉ MENESE


Domingo, 24 de febrero.

Palacio de Villavicencio - 19 horas
Ciclo Los conciertos de Palacio
ELU DE JEREZ


Teatro Villamarta - 21 horas
NUEVO BALLET ESPAÑOL
SANGRE

Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Solos en Compañía
MARCO FLORES


Lunes, 25 de febrero

Palacio de Villavicencio - 19 horas
Ciclo Los conciertos de Palacio
NIÑO SEVE
MIGUEL LAVIS

Teatro Villamarta - 21 horas
ISABEL BAYÓN
LA PUERTA ABIERTA

Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Los Novísimos
MARÍA JOSÉ LEÓN

Martes, 26 de febrero

Bodega Los Apóstoles - 21 horas
Ciclo Café Cantante
ENCARNA ANILLO - DAVID LAGOS - JESÚS TORRES
FLAMENCO WORLD MUSIC


Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Solos en Compañía
MANUELA RÍOS

Miércoles, 27 de febrero

Sala Compañía - 19 horas
Ciclo Con nombre propio
MIGUEL ÁNGEL BERNA
RASMIA

Teatro Villamarta - 21 horas
RAFAEL AMARGO
TIEMPO MUERTO

Bodega Los Apóstoles - 24 horas
Café Cantante / Ciclo Cantaores
CALIXTO SÁNCHEZ

Jueves, 28 de febrero

Sala Compañía - 19 horas
Ciclo De la Frontera
MARCO VARGAS - CHLOÉ BRÛLE / FLAMENCO X 2
LAS 24. CUANDO UNO QUIERE Y OTRO NO.

Teatro Villamarta - 21 horas
ANDRÉS MARÍN
EL ALBA DEL ÚLTIMO DÍA

Bodega Los Apóstoles - 24 horas
Café Cantante / Ciclo Cantaores
CAPULLO DE JEREZ

Viernes, 29 de febrero

Bodega Los Apóstoles - 19 horas
Café Cantante / Ciclo Bordón y cuenta nueva
BOLITA - P. MARTÍN - CEPILLO - P. GONZÁLEZ - A. LEFEVRE
UHF (ULTRA HIGH FLAMENCO)

Teatro Villamarta - 21 horas
MERCHE ESMERALDA - BELÉN MAYA - ROCÍO MOLINA - DIANA NAVARRO
MUJERES
MARIO MAYA, dirección

Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Los Novísimos
PATRICIA GUERRERO

Sábado, 1 de marzo.

Palacio de Villavicencio - 19 horas
Ciclo Los conciertos de Palacio
JUAN CAMPALLO
JUAN PINILLA

Teatro Villamarta - 21 horas
BALLET DE EVA YERBABUENA
SANTO Y SEÑA

Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Con nombre propio
RAFAELA CARRASCO
CON CIERTO GUSTO

Domingo, 2 de marzo.

Palacio de Villavicencio - 19 horas
Ciclo Los conciertos de Palacio
SONIA MIRANDA

Teatro Villamarta - 21 horas
MANUELA CARRASCO
ROMALÍ. DANZA DE LOS GITANOS

Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Solos en Compañía
MARÍA JUNCAL
LA HORA DE LOS MILAGROS

Lunes, 3 de marzo.

Bodega Los Apóstoles - 19 horas
Café Cantante / Ciclo Bordón y cuenta nueva
PEDRO SIERRA

Teatro Villamarta - 21 horas
ESTÉVEZ - PAÑOS DOSPORMEDIO & CÍA
FLAMENCO XXI: ÓPERA, CAFÉ Y PURO

Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Los Novísimos
FRAN ESPINOSA

Martes, 4 de marzo.

Palacio de Villavicencio - 19 horas
Ciclo Los conciertos de Palacio
DANIEL CASARES
MORENITO DE ÍLLORA

Teatro Villamarta - 21 horas
FARRU - JOSÉ MAYA - BARULLO
AL NATURAL

Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Solos en Compañía
EL MISTELA

Miércoles, 5 de marzo.

Palacio de Villavicencio - 19 horas
Ciclo Los conciertos de Palacio
JOSÉ MANUEL LEÓN
DAVID PALOMAR

Bodega Los Apóstoles - 21 horas
Ciclo Café Cantante
SON DE LA FRONTERA

Sala Compañía - 24 horas
Ciclo Los Novísimos
LEONOR LEAL

Jueves, 6 de marzo.

Sala Compañía - 19 horas
Ciclo Con nombre propio
LA TRUCO - INMACULADA ORTEGA - LA TALEGONA - MIGUEL CAÑAS
MIS MUJERES EN ESENCIA

Teatro Villamarta - 21 horas
ISRAEL GALVÁN
EL FINAL DE ESTE ESTADO DE COSAS

Bodega Los Apóstoles - 24 horas
Café Cantante / Ciclo Cantaores
EZEQUIEL BENÍTEZ - ANTONIO MALENA

Viernes, 7 de marzo.

Sala Compañía - 19 horas
Ciclo De la Frontera
MALUCOS
LAS SOBRAS DEL FESTÍN

Teatro Villamarta - 21 horas
MIGUEL POVEDA
SIN FRONTERA

Bodega Los Apóstoles - 24 horas
Café Cantante / Ciclo Cantaores
ANTONIO REYES - MANUEL MONEO

Sábado, 8 de marzo.

Sala Compañía - 19 horas
Ciclo Con nombre propio
MAYTE BAJO
BOCA ABAJO


Teatro Villamarta - 21 horas
EL GÜITO
MANOLO SANLÚCAR
MAESTROS

Rondeña

Aquí un abuelete tocando una Rondeña con falsetas de Ramón Montoya.

Rondeña de Montoya

Algunas partes de la "rondeña" de Ramón Montoya, la afinación de la guitarra es la siguiente: 4a en Fa# y 6a en Re.


Otra parte:


En el primer pentagrama hace un arpegio con la nota en la primera con el anular... el lo repite muchas veces en los discos pero ninguna 2 veces igual, asi es como va más o menos.

Después viene un cierre que es un Re haciendo la escala hasta el Do#, y se hace con el pulgar.

Con el pulgar en los bordones se hace la última falseta, muy conocida de Ramon Montoya. La idea es jugar con los bordones y hacer escala en la cuarta... él tampoco la hace 2 veces igual, tenia esa idea y la desarrollaba según le apetecia, creo yo. Esta falseta no es exactamente igual a la de Montoya.

El último pentagrama es un cierre que no es de R.Montoya.

El Potito y Diego del Morao por Bulerías

Vaya tela el Diego, está pasado de compás. No sabe uno con lo que va a sorprender. Para mi gusto, por la personalidad que tiene tocando, es el guitarrista joven con más futuro.

Paco de Lucía-Bulerías-Viena 1996

Almoraima

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Paco de Lucía-Farolillo de Feria (Guajiras)

Guajiras que toca Paco acompañado de su hermano Ramón de Algeciras.

Nano de Jerez

Aquí van un par de cositas del Nano. Primero, el chiste del bombero que es para matarse y luego unas bulerías con Diego Carrasco a la guitarra que sale clavado al "Sevilla" de los Mojinos.

El bombero



Bulerías

Paco de Lucía-Tio Sabas(Taranta)

Vaya Taranta que se pega aquí el Maestro, pone el vello de punta. Y además mete el trémolo de Fuente y Caudal, para que más...

La Perla de Cádiz por Bulerías

La Perla de Cádiz por Bulerías, acompañada a la guitarra por Paco Cepero, y a las palmas Pepín Cabrales y Curro la Gamba, marido de la Perla.

Paco de Lucía-La Barrosa (Alegrías)

Impresionante las alegrías que toca en el vídeo, se sale. Va a una velocidad de vértigo en comparación con la grabación del disco.

Fosforito-Cantiñas

Fosforito por Cantiñas acompañado al toque por Enrique de Melchor.
¡¡Vaya pareja!!, no me canso de ver este video, uno de mis cantaores favoritos con uno de los tocaores que más me gusta (anda que no acompaña bien ni ná), además para mí Fosforito es uno de los grandes del Flamenco.

Eva Yerbabuena-Fandangos Granaínos

Un vídeo de Eva Yerbabuena bailando por Fandangos Granaínos(son abandolaos) acompañada por su marido, Paco Jarana y Salvador Gutierrez.

Acordes de paso

1.- El concepto de acorde de paso tiene que ver con pasar de un acorde a otro, luego tenemos que hablar de progresiones armónicos, o por decirlo de manera sencilla, de "ruedas" o cambios de acordes. Y como en una tonalidad hay muchas posibilidades, pues depende de cual se escoja, así serán los acordes de paso.

2.- Los acordes de una tonalidad se construyen sobre los grados (notas) de una escala. Y que cada uno de esos acordes tiene, según la teoría armónica tradicional, una función específica. Pues bien, y hasta donde se, el acorde de paso más utilizado para "cambiar a otro" es su acorde de 7ª de dominante (V o quinta), es decir, un acorde tríada perfecto mayor con una 7ª menor. Auditivamente, este acorde "llama" al siguiente (es la cadencia conclusica más generalizada (V7-I).

Si nos restringimos a las tonalidades flamencas:

a) En MI flamenco (por arriba), la cadencia andaluza es IV-III-II-I, es decir: Lam---SOL---FA---MI

Pues con adordes de paso basados en las quintas (V7) de cada acorde (que a veces en armonía se llaman dominantes secundarios, ya que el principal es el de la tónica, y en la cadencia andaluza no se usa, ya que la cadencia conclusiva tipica es II-I, FA-MI, etc). Sería:

(MI7)---Lam---(RE7)---SOL---(DO7)---FA---MI.

b) En LA flamenco la candencia con dominantes es:

(LA7)---Rem---(SOL7)---DO---(FA7)---SIb---LA.

c) En FA# flamenco (toque de levante) tendríamos:

(FA#7)---Sim---(MI7)---LA---(RE7)---SOL---FA#

d) En SI flamenco (granaínas, etc) es:

(SI7)---Mim---(LA7)---RE---(SOL7)---DO---SI.

e) Por último, en DO# (fandangos, sevillanas, etc):

(DO#7)---Fam#---(SI7)---MI---(LA7)---RE---DO#.

Esto se puede extender a otras progresiones de acordes que no sean la cadencia andaluza, como por ejemplo las que se suelen utilizar en los fandangos, granaínas, tarantas, malagueñas, etc. En este caso la progresión incluye otro acorde "extra", que es, según la escala en la que estemos:

a) DO b) FA c) RE d) SOL e) LA

Por ejemplo, unos fandangos por medio (LA flamenco) con acordes de paso (V7) serían:

b) (SOL7)---DO---(DO7)---FA---(SOL7)---DO---(RE7)---SOL---(DO7)---FA---MI

Ramón de Algeciras

Ramón Sanchez Gomez (Algeciras 1938)

Tomatito

José Fernández Torres (Almeria 1958)

Mis 'tocaores'

Antes de todo aclarar que el término 'tocaor' se refiere al guitarrista flamenco; tanto como el que se sienta al lado del 'cantaor', como el que se sienta detrás para acompañar al baile o como el que se sienta de solista en un escenario.
Sin encuadrar a ninguno de los que mencione entre estos tres tipos, podría destacar a Tomatito, Gerardo Nuñez, Moraito Chico, Chicuelo...estos cuatro son los que principalmente he estudiado.
Otros guitarristas flamencos a destacar son Pepe Habichuela (uno de mis espejos, porque tiene manos chicas como yo), Rafael Riqueni, Niño Josele, Ramón de Algeciras, Diego del Morao,Manolo Francio...vamos sería empezar y no parar de nombrar.
Mención aparte merece Paco de Lucía, que cada vez que me viene a la memoria me quedo sin palabras y lo único que me queda en la cabeza son melodías suyas.
Mi idea es ir contando en sucesivas entradas lo que puesto aquí, y también lo que no he puesto. Me he olvidado de un montón de guitarristas y además he tenido la desfachatez de no nombrar siquiera a ninguno de los antiguos, como por ejemplo, Ramón Montoya, Diego del Gastor, Niño Ricardo, Sabicas, Melchor de Marchena... (pues ya están nombrados, ya se pueden quedar tranquilos los espíritus)

Almoraima

Se trata de una bulería de 5 minutos y 24 segundos de duración cuya primera escucha puede aventurar en el aficionado una gran dificultad de ejecución. Sin embargo, no es así. Su estructura basada en el toque por medio, es decir, con La Mayor y Si Bemol como acordes de base rítmica, demuestra que Paco sigue fiel a las enseñanzas de Ricardo y Sabicas. El tema comienza -cejilla al dos, por lo que musicalmente "Almoraima" se ejecuta en Si mayor/Do mayor- con un compás entero a guitarra sorda que el de Algeciras divide en tres partes siguiendo el modelo jerezano. Y a partir de aquí desgrana una primera falseta que ya había adelantado acompañando a Camarón en la bulería "Con roca de pedernal". Se trata de una frase en las graves que sigue el mismo esquema que ha marcado con el toque sordo.

Es una alzapúa normal y corriente en La Mayor que se engorda con la pulsación del bordón al quinto traste. La sensación de relleno que ofrece esta ejecución en las graves es sorprendente si se tiene en cuenta que en lo tonal la única variación se produce con una repetición de esta misma técnica en Sol menor. Es quizás lo más llamativo de todo el tema. Y sorprendentemente, de una sencillez asustadiza.

Rápidamente compensa Paco el inicio en las cuerdas negras con otra frase de gran nivel en las agudas. Mezcla aquí el picado con el arpegio de tres notas hacia abajo para seguir ofreciendo un toque vertiginoso para las manos pero no para los oídos, porque el ritmo que impone al compás es bastante lento. Con esta medida se puede permitir enlazar más notas de las normales. La tonalidad de esta frase pasa de La mayor a Do mayor y de aquí a Si bemol para cerrar el círculo de nuevo en La mayor. El remate lo ejecuta sobre la prima con un arrastre por el quinto, tercero y primer traste con pulsación final de la prima al aire. Como se puede comprobar, armónicamente, el tocaor no ha trastocado ni una sola de las premisas de sus maestros. Hasta ahora, todo lo nuevo lo guarda en su diestra.

A partir de aquí el maestro emplea el mismo esquema, una frase tras la otra sin parar, pero la llegada de otra alzapúa -poco frecuente en aquel momento- devuelve el compás sordo a la pieza. Todas las falsetas siguen la escuela de mesura que adquirió de Ricardo alternando una en las graves con otra en las agudas.

Los últimos 20 segundos constituyen un desenlace perfecto para la trama propuesta por el guitarrista: tradición tonal y revolución técnica -Sabicas y Smash. Son la explicación del título del tema, porque Paco nunca pone un nombre gratuito a sus piezas. Repite un picado en el décimo traste de la segunda cuerda -tono de La- al que le añade vibratos continuos en clara referencia a la música árabe, presente a través de un instrumento llamado "ud". La propuesta se va apagando según la teoría renacentista: las obras maestras nunca tienen un final, la última palabra la pone el receptor que, en este caso, también forma parte del mensaje. Sin embargo, no hay que olvidar una cosa: este mismo concepto en el toque por bulerías lo había desarrollado un año antes que él el Niño Miguel en una pieza que el onubense tituló "Vinos y caballos" para un disco que también grabó con Polygram.

Extraído de la web www.flamenco-world.com y escrito por Alberto García Reyes